一夜无眠 No Sleep Till

You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。

风暴像不曾预告的狂欢闯入，于是一潭死水的生活开始蠢蠢欲动，但风暴最终没来，所以只好继续困乏的日常。自然光源和现场收音让片子的质感更写实、更有趣。

让我很困惑的电影。镜头还不错，音乐也可以。真群像，甚至就没有主角。我看的过程中甚至在想，这该不是什么新等待戈多吧？

导演创造了一个阈限空间。人物虽然是切片呈现，但共享着一种模糊不确定，被动反馈的状态。与龙卷风接近的状态拟合。人物和台风的动能随着阈限空间逐渐明晰而减弱。 观众亦在被困在阈限空间里，龙卷风的影像，狂欢的影像，红蓝警灯，警报蜂鸣，还有含糊不清的歌唱声，广播声，持续刺激观众；而人物失语且被动反馈的状态，又让观众懈怠困乏。观众迷失在阈限内，共享着不同角色切片的失能。 切片的好处似乎是维持着一种距离感，某个角色难以被共情，维持着淡淡的失能和失语。

虽然资本《一夜无眠》仍在累积，但货架上「可有可无」的小摆件，既不能给有生理性「逃难避险」需求的小有产者提供安全可靠的兜底性保障，也不能帮助沿海地区挽留被官方紧急强制疏散的廉价劳动力——这场末日审判般的「自然」灾害是有可能将参天大树连根拔起的，更不要说那些带根流浪的移民了。无论是（滚动式）预警广播，还是（插播式）分手卡片，被廉价感动满足和收买的临时工从一开始就宛如一件件被摆在市面上装点门面「带点情绪价值」的廉价纪念品，用以维持小规模经济活动的正常有效运转。随着「风暴」临近和「夜幕」降临，私家车般大小的避风港已经「装不了」不装了，资方不仅可以趁机理所当然「停摆」撤离，而且可以借机理直气壮「裁员」停歇。霓虹灯下，渐渐失去活力的经济活动也渐渐沦为一种充满了不确定性和高风险性的随机性事件和丑闻性景观。